2025年3月15日，塞爾維亞首都貝爾格勒約30萬人聚集於Kralja Milana大道，為諾維薩德（Novi Sad）火車站雨棚崩塌事故罹難者舉行15分鐘默哀。默哀尾聲，數萬人群毫無預警地從中央向兩側猛烈分裂，現場畫面與收音均未留下任何可辨識的攻擊痕跡。塞爾維亞政府隨即嚴詞否認曾發生任何事件，聲稱一切「平靜有序」。
特納獎（Turner Prize）得主、黎巴嫩裔聲音藝術家 Lawrence Abu Hamdan 透過其創立的「Earshot」聲音鑑識人權組織，蒐集逾3,000份書面證詞與15組深度「耳證」訪談，逐步還原出一個被官方抹除的真相：施暴者正是美國製造的 LRAD 450XL 長距離聲波裝置，其殺傷特徵被多名受害者描述為「猶如巨型引擎迎面輾壓而來的轟鳴」。Abu Hamdan 於2026年威尼斯群展「Canicula」中發表裝置藝術新作《450XL：逃亡之聲的故事》，將此一「從未存在」的聲音事件，以場域特定（site-specific）沉浸式聽覺裝置重現於世人面前。
此事件本質為國家暴力對公共記憶的抹除，核心並非傳統意義上的利益博弈，而是一場「聽覺主權」與「國家敘事壟斷」之間的權力鬥爭，其歷史脈絡可追溯至20世紀中葉以來聲音技術武器化的演進歷程。
LRAD（Long Range Acoustic Device）系列原為美國海軍研發之非致命性驅散裝置，2000年代起逐步外銷至全球逾百國執法與軍方單位。其運作原理係透過高度定向之高頻音束，於特定距離內對人體內耳與前庭系統造成劇烈不適感，常被描述為「聽覺灼傷」。LRAD 的戰略價值不僅在於生理傷害，更在於其「隱形性」：它幾乎不會在傳統光學鏡頭中留下影像，卻能在人體感知層面製造集體恐慌。
塞爾維亞政府之所以能如此迅速、乾淨地否認事件，正是奠基於這項技術的「視覺不可見性」。在沒有影像證據、且國家掌握所有監視與通訊基礎設施的前提下，受害者的身體記憶與集體創傷被系統性地置於「不可信」的邊緣。Abu Hamdan 的介入打破了這項不對等：透過法醫級聲學鑑識、口述史採集與多點位證詞比對，他將「耳證」（earwitness）提升至與視覺證據同等的法律與歷史地位。
此案例更深層的結構性意義，在於它揭示了當代威權治理的「感官分配」邏輯：國家不僅控制資訊，更開始控制人民「被允許聽見什麼、被允許記住什麼聲音」。從貝爾格勒到緬甸、伊朗、白俄羅斯的抗爭現場，LRAD 與類似聲波裝置的使用，正成為21世紀公民不服從運動面臨的新型態鎮壓典範。
藝術家將此事件轉化為威尼斯雙年展場的聽覺裝置，本身即是對國家「消音政治」的反向工程——當國家試圖讓某個聲音「從未發生」，藝術家便在全世界最重要的藝展舞台上強迫世界「聽見」那個聲音。
戰略貿易流向與供應鏈依賴度
HS 8507資料來源：UN Comtrade 聯合國商品貿易統計庫 · 全球市場規模 $1,300 億美元 / 年 (複合成長率 >24%)
鏡像：回顧過往的「消音—揭露」典範轉移，可比對三個關鍵節點。1990年代盧安達大屠殺期間，國際社會以「未曾看見」為藉口迴避干預；2011年阿拉伯之春中，國家以斷網、斷電實踐「感官閹割」；2018年沙烏地記者哈紹吉案，土耳其情報單位以錄音為武器打破外交沉默。Abu Hamdan 此次以 LRAD 為素材的藝術介入，正站在這條「聲音即證據」演化鏈的最新端點。
01 起因觸發：2025年3月塞爾維亞諾維薩德雨棚崩塌後的30萬人默哀集會，國家以 LRAD 450XL 聲波裝置進行隱形驅散
02 一階傳導：Earshot 人權組織介入，透過3,000份書面證詞與15組耳證訪談重構事件真相
03 二階擴散：藝術家 Lawrence Abu Hamdan 將事件轉化為2026年威尼斯雙年展場特定裝置藝術，引發國際藝壇與人權圈高度關注
04 宏觀終局：「耳證」概念進入國際刑事司法與戰爭罪調查視野，全球威權體系的「隱形鎮壓」技術面臨前所未見的鑑識反制壓力
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