國際知名景觀設計師皮耶特·奧多夫（Piet Oudolf）親手操刀的一英畝花園，將於 10 月 17 日在紐約長島牡蠣灣的「植園基金會」（Planting Fields Foundation）正式對外開放。這座花園栽種逾 2 萬 5 千株多年生植物、球根花卉與觀賞草，是長島唯一的奧多夫公共作品。
園區採「超寫實自然風格」（hyper real），看似隨機實則精確到每吋皆經縝密設計，由逾百名志工投入植栽工程。花園與 Planting Fields 既有的 1930 年代奧爾姆斯泰德兄弟事務所（Olmsted Brothers）歷史景觀相互對話，並鄰近歷史性的玫瑰拱廊（Rose Arbor），由一棵成熟白橡木環抱。
奧多夫為「新品種多年生運動」（New Perennial Movement）創始人，主張植物不僅於盛花期具觀賞價值，其冬季枯枝與種莢結構同為美學核心。這座花園全年四季皆為人與傳粉昆蟲的匯聚場域。此外，荷蘭視覺藝術家暨導演菲歐娜·譚（Fiona Tan）的大型裝置藝術《Fragment of the Foundations for a Babel Tower》同步於莊園東草坪亮相，呼應聖經巴別塔故事，將開放展至 2027 年 9 月。
本事件本質為文化景觀與公共藝術場域的歷史性擴展，並非典型意義上的政商利益博弈，因此本文不宜套用利益角力框架。以下將從歷史脈絡、美學典範轉移與文化資產結構性轉型三個維度，深入剖析此事件的深層意涵。
第一，這是一場景觀美學的典範轉移。奧多夫所代表的新品種多年生運動，徹底顛覆了維多利亞時代以來「盛花期至上」的傳統觀賞園藝典範。傳統裝飾性花園追求巔峰花期的視覺震撼，一旦花謝即被視為凋敝；奧多夫則將植物的完整生命週期——含苞、盛放、結籽、枯萎、冬骨——全部納入構圖，種莢、殘花與乾草成為秋冬季節的視覺主角。這種「接受凋零」的審美觀，呼應了日本「侘寂」（wabi-sabi）哲學在西方景觀領域的落地。
第二，這是一次歷史莊園與當代設計的結構性對話。植園基金會擁有 409 英畝的歷史莊園，其景觀最早由美國景觀設計教父弗雷德里克·勞·奧爾姆斯泰德（Frederick Law Olmsted）的兄弟事務所於 1930 年代塑造。如今引入當代旗艦景觀設計師，意味著基金會刻意打破「歷史莊園只能保留時代風格」的靜態保存思維，轉而採取「活態遺產」（living heritage）策略——讓歷史場域持續接收當代頂尖創作者的介入，使其成為動態的文化生產場域而非凍結的博物館陳列。
第三，Coe 家族的藝術贊助傳統在 21 世紀的延續與重組。Coe 家族當年支持同時代的藝術家與創作，2020 年啟動的 Catalyst 計畫則以「駐地創作委託」形式，邀請當代藝術家為莊園量身打造限地裝置。菲歐娜·譚的巴別塔裝置將「花園怪趣建築」（garden folly）這一歐洲歷史悠久的造園傳統——刻意在景觀中設置裝飾性結構以邀人冥想——重新詮釋為當代裝置藝術語彙，象徵文化資產的詮釋權從單一史觀走向多元對話。
回顧歷史，1980 年代美國景觀設計界曾因「自然式設計」與「幾何式設計」的路線之爭而分裂，最終由奧爾姆斯泰德學派所代表的英式自然風格勝出。如今奧多夫所引領的新品種多年生運動，可視為自然風格設計的第二波典範轉移，從「模仿自然形態」進化至「擁抱自然衰敗」的美學哲學。
01 起因觸發：國際景觀設計大師奧多夫於長島植園基金會打造首座長島公共花園
02 一階傳導：Planting Fields 歷史莊園從靜態保存轉向當代藝術活態場域
03 二階擴散：長島北岸文化觀光廊帶成形，周邊餐旅與不動產經濟受惠
04 三階擴散：新品種多年生運動從美國東北岸向各大都市公園系統擴散
05 宏觀終局：北美景觀產業從「盛花期至上」轉向「全生命週期美學」，徹底改寫設計人才培育與植物供應鏈結構
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